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发布时间:2019-03-13 15:27:17 影响了:

  摘要 室内陈设设计是实用性与艺术性的统一,主要通过外在的表现形式与社会文化背景体现出来,是人们对生活质量的进一步追求。本文意在通过分析传统室内陈设艺术的应用理念,吸收民族特色,把握现代陈设设计的艺术关键,有效地创建空间意境。
  关键词:传统 陈设艺术 居室 运用
  中图分类号:TU241 文献标识码:A
  
  设计是在明确目的指引下的有意识的创造,是生活方式与知识价值的体现。室内陈设设计作为建筑空间的二次设计和创造部分,是遵循一定的设计理念对室内设计的延续。陈设艺术作为室内空间的主要元素,不但要满足实用性,还要承载和传达人的思想感情、丰富空间环境。
  一认识室内陈设艺术设计
  陈设艺术设计是一个古老而又现代的话题,陈设艺术设计具有实用和观赏的价值,从另一个角度说,中国传统文化和审美意识的继承和发展是陈设艺术设计的创造性和表现的源泉,它潜移默化地影响着生存方式。室内陈设艺术设计是室内环境设计中非常重要的内容,从人类开始有了生活活动起一直到现在,陈设艺术都没有停止。
  现代室内陈设的概念在环境艺术设计的条件下,泛指建筑物室内除墙、地、顶及建筑构件、设备外一切实用的,或具审美价值的陈设物品,它具有两重性,即实用性和艺术性,是具有观赏价值或文化意义的物品。换句话说,当一件物品既具有观赏价值、文化意义;又具备被陈设的观赏条件时,该物品即可称作陈设品。
  室内陈设艺术与一般的装饰艺术不同,它强调科学性、技术性和艺术性,讲究居室内部功能效益及艺术效果,是室内设计中整体空间艺术形象的创造。它在实现室内功能性的前提下,按照所要表现的陈设艺术主题,形成符合空间艺术构图要求的室内陈设艺术,是技术、艺术、生活完美结合的整体。
  陈设艺术设计强调空间塑造的整体形象,是在室内设计的整体创意下,对室内设计创意的完善和深化。室内设计依附于陈设实体,涵盖了空间设计、陈设设计、材质设计、灯光设计及色彩;依托于所设计的空间主体,如家具、日用器皿、装饰织物、灯具、家用电器、卫生洁具、厨房用具、以及各种观赏陈设品等,在满足实用性的同时,强调空间内灵魂与内涵的塑造。
  陈设艺术以其生动的形态、适宜的色彩美化人们的居室,增强了人们对居室空间的亲切感。陈设品的品种、材质、造型、色彩都有各自的风格,对居室环境具有画龙点睛的作用,充分发挥陈设艺术在室内环境中的特性,可以深化室内空间品格。
  二中国传统的陈设艺术
  中国文化博大精深,中国传统建筑空间中室内陈设风格的形成,是经过了历史的演绎和发展而丰富完善的,而这些传统陈设风格依然对现代陈设设计理念有一定的影响。
  秦汉时期继承了春秋战国以来的家具样式,家具的装饰样式博众家之长,室内陈设有案、几、屏风、衣架、柜等,是中国低矮家具的鼎盛时期,在这个时期,床榻的装饰非常精美,并使用帐幔作为床上重要装饰物在视觉上增加了朦胧之美。其陈设艺术风格在室内空间环境中透出质朴古拙之貌,常在现今室内陈设设计中表现。
  唐代的家具具有博大宏伟的气势和富丽堂皇的感觉,在装饰上崇尚富丽,室内空间也具有层次感。玩赏盆景成为当时普遍的风尚,至今在我们的室内陈设中还常以盆景作为点缀。
  宋元两代的室内陈设艺术是发展迅速的时期,宋代室内陈设艺术风格以朴素简洁为美,以工整规范为美,以简约实用为美。宋代饮茶有关的器具品种丰富,至今仍成为现代室内的陈设品。
  明清时期的室内陈设艺术逐步达到了成熟和完善,对现在的室内陈设艺术起到了很大的影响。明代是我国家具发展的顶峰,风格以其端庄挺拔的造型、合理匀称的结构、优良流畅的材质和简洁秀丽的装饰而闻名于世。其结构全部用榫卯连接,不用一根铁钉。装饰上适度得体、雕刻装饰简洁雅致。而清代是在继承明代家具的传统上得以发展的,家具的装饰手法丰富多彩,史无前例。其制作工艺更丰富,形成了浑厚富丽的艺术风格。
  三中国传统室内陈设设计的艺术理念
  什么是理念?实际上就是我们对某种事物的观点、看法和信念。中国传统室内陈设艺术理念是指中国传统室内陈设的装饰方式,是支配一切陈设的人文精神,是中华民族传统智慧的结晶。本文认为中国传统民居室内陈设艺术的设计理念主要表现在四个方面:推崇自然与巧同造化、务实精神与和谐统一、虚实相融的空间意境、传情达意。
  1推崇自然与巧同造化。中国传统文化主张自然与人的亲和关系。中国农耕社会以采集、耕种为主要生产方式,在这种长期与自然的节奏相一致的规律中,中国人对大自然产生了敬爱之情,进而积淀为中国人深层的文化心理结构,并映射到中国传统民居室内陈设的活动中。
  先秦老子主张“道法自然”,主张在大自然中寻求自由与精神的寄托,实现人与大自然之间心灵的神会和情感的沟通。这种源于自然又超乎自然的审美体验,为中国传统巧同造化设计思想奠定了理论基础。巧同造化就是与自然一体,顺应自然物性,遵循自然规律,因材施艺,将自然物性与人的意匠巧思、匠心高技完美地融合。充分表达材质的自然属性、天然质感和纹理,体味到一种审美趣味。
  推崇自然与巧同造化的设计理念体现在很多方面,如利用窗户、门、挂落等装饰构件形成开敞的或半开敞的空间,将室外景观“借”入室内。“借”是指充分利用有利条件来促成良好的环境效果,因势利导。又如,利用盆景、插花、石玩等陈设品,增添室内自然景观,使人们在室内就能感受到自然风光。
  2务实精神与和谐统一。中华民族讲求务实精神,对于居室陈设设计来说,生活的需要产生了器物的形式,韩非子“实用为本”的思想对于中国传统民居室内陈设实用功能有着积极意义。因此陈设设计首先考虑的是器物的实际功能,然后才谈得上陈设的多样性、丰富的艺术性和文化内涵。
  中国传统文化倡导以和为贵,体现在陈设艺术上就是和谐之美。在中国传统民居室内陈设发展中,和谐”精神始终贯穿其中,成为中国传统民居室内陈设艺术的主导精神。如远古时期的彩陶装饰与器物两者之间是一体的,它主要功能是用来储存粮食和水,它以土为原材料,容易成型、不易损坏、容量较大,实用性非常强,而彩陶装饰部位根据观赏和使用需要,大都将色彩优美的纹样绘制在器物的肩腹部,适应当时人的席地坐卧的优雅,反映出古朴的文化气息,给人返璞归真的情感表现。
  3虚实相融的空间意境。先人们通过诸如园林、庭院或依照门窗等构建的框景,以及在环境中的木雕石刻、文玩摆件的布置,追求在视觉和心理上的与大自然相融为一。如在文人雅士的居室中,通过盆景、书画古董等摆设而居敬和闲适共存,表现了对生活的细致体验,创造出独出心裁的整体意境。
  中国传统室内陈设设计强调虚实相生的空间意象,即空间的虚与实是相对和有机的,呈现着互涵互摄、互融共渗的意味。如传统民居建筑空间围合的立面大体可分为虚与实两部分。实的部分以墙体为主,虚的部分主要指门窗立面,介于两者之间的罩、博古架等构件,以其半虚半实的空间特性,在室内空间的虚实对比中起着过渡、调和的功效。这种半虚半实的空间特性,给人带来较为舒畅的感觉。又如中国传统居室内除了围护用的外墙,室内一般为木构架体系,这为室内陈设布置提供了一片自由的天地,可以利用家具实现空间的开、合、通、断等。又如竹帘,它作为室内空间的软性隔断,隔中有透,实中有虚,静中有动,其自然空灵的特质,具有独特而鲜明的虚实相生的陈设功效,是调节室内氛围的有效手段。
  4传情达意。中国传统的陈设艺术设计风格讲究文化观念和审美形式的结合,力求表达特定的情感意境,即被人感受,引人联想,发人深思,而带有特定寓意的器物陈列在居室空间中,烘托了室内环境的情感意境。如传统的泥塑、陶器、瓷器、青铜器、金银器、玉器、漆器等器物上的装饰纹样,象形寓意,丰富多彩,寓寄着丰富的意蕴和深厚的内涵,具有象形寓意的艺术情趣。另外,陈设的不同材质也会显示出不同的风格,如黄花梨材质温文尔雅,常可表达文人内心世界的孤高肃静。
  四中国传统陈设艺术理念在现代居室中的运用
  随着时代的发展,现代陈设艺术的内容和种类更为丰富、更注重精神文化,它是在继承传统理念基础上的发挥和创新。真正意义上的中国传统陈设艺术是原汁原味的生活艺术的本体,所以我们在现代居室陈设设计中追求的目标就是在传统陈设艺术理念的指引下对其精华的继承。
  中国传统陈设艺术理念在现代室内陈设设计中的表现可以通过以下365娱乐实现:
  第一是再现。是指结合居家环境的自然材料和现代材料及光感,通过对具体的有民族传统地方特色的陈设品艺术形态、色彩和质感的运用,构成有地方特色的室内空间环境。
  如汉民族的传统和习俗喜欢将龙凤题材运用到大量装饰中;彝族人的习俗是将他们图腾崇拜的葫芦陈列于居室的神台上;地处青藏高原的著名的塔尔寺,采用悬挂各种幛幔及彩绸天棚,藏毯裹柱等来装饰室内空间。
  另外,可以利用中国传统绘画和书法的形式在室内陈设布置。如中国画中的山水画多以山川风雨为内容,它们在室内空间中可以使人们产生对自然界美好景象的联想。再有,充分利用室内陈设的家具的木材本色,并使用自然材料进行陈设装修,如木材、竹材、石材、泥土等,充分表达材质的自然属性、天然质感和纹理。如“天台藤”、“古树根”制作的禅椅,保持了传统艺术理念中自然材质的天然之美,掩去了人工雕削的巧俗,外表虽然平素无奇,却是胜过绘饰的一种本质之真,创造了具有文化内涵的室内空间,陶冶人的情怀,再现民族传统特色。
  第二是点睛。是指包括家具、艺术品、小品等具有传统地方特色的室内陈设的运用。室内陈设品本身蕴涵着深刻的历史文化、风俗习惯、地理环境和传统观念的意义。好的室内设计需要有经典之处,创造引人入胜的意境,只有这样才能突出主题,达到渲染整体氛围的效果。如一幅潇洒洋溢的字画、一对磨光褪色的明代坐椅放置在现代居室中比满屋的木制装修更能体现中国的传统文化,这就是“点睛”的作用。
  第三是共融。指的是传统的陈设艺术基础和现代的新形式、新技术的结合。中国传统空间的精神与现代建筑空间格局在某些方面是统一的,它与现代空间相结合可保留很多传统特色。如清华大学美术学院副院长郑曙肠的家,他采用传统圆罩的形状把客厅与阳台之间进行分隔,使传统罩的功能和审美都得到了充分体现,但设计语言却是极其简洁的,只是借鉴了罩的外部轮廓,省略了里面的繁琐的内容,既运用了传统陈设艺术,又符合当代人的审美,与室内其它的陈设形成了统一的风格。
  第四是提炼。是指将传统文化的精华运用到陈设设计中,即提炼物质原形与精神的设计理念。传统文化精华的提炼要求人们对民族、地域文化有深刻的理解,重在不求形似而求其神韵和意境,即不是简单地模仿和使用,而是要提炼出最能感人的元素,使人可以享受到空间环境带来的视觉上和心理上的愉悦。如现今中国书画界的泰斗许麟庐老先生的家中竹箫斋画室的一角:几把明式座椅以简洁传达着洒脱的“空”的神韵,茶桌是一口元代的铁缸,可谓物尽其用。静坐窗前,点燃一盏香熏,品一壶龙井,充满优雅和惬意。
  综上所述,现代陈设设计艺术要立足中国传统陈设计艺术、继承传统并推陈出新,即反映民族传统特色,在继承中追求超越,以达到创造设计人的生活、共同创造温情空间、陶冶个人情操,使有限的空间发挥最大的艺术形式效应、营造身心健康的陈设环境之目的。
  
   参考文献:
   [1] 潘吾华:《室内陈设艺术设计》,中国建筑工业出版社,1999年版。
   [2] 高祥生:《室内陈设设计》,江苏科学技术出版社,2004年版。
   [3] 于伸主编:《木样年华:中国古代家具》,百花文艺出版社,2006年版。
   [4] 杨敏:《试论中国陈设艺术理念的现实运用》,苏州大学硕士论文,2006年。
   [5] 张斌、杨北帆:《经典装饰室内篇》,天津大学出版社,2001年版。
  
   作者简介:
   张咏梅,男,1977―,安徽人,硕士,讲师,研究方向:艺术设计教学,工作单位:江西理工大学。
   朱艳芳,女,1980―,湖北宜昌人,硕士,讲师,研究方向:艺术设计教学,工作单位:江西理工大学
  

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